军事题材影片一直受到了众多影迷的青睐。改革开放后，伴随着新时期电影事业的蓬勃发展，我国一大批电影人执着于军事题材电影的制作，他们以银屏为舞台，将尘封已久的战争岁月形象而立体地展现在人们面前，在一幕幕生动而感人的历史事件中，展现历史，思索战争，催人奋进，给人启迪。特别是九十年代以来，一大批优秀革命影片相继制作完成，如《秋收起义》、《长征》、《重庆谈判》、《巍巍昆仑》、《大转折》、《大决战》、《大进军》、《开国大典》等等，这些影片的场景规模之宏大，表现手法之新颖、人物刻画之细腻，在我国军事题材电影创作史上具有里程碑式的意义。

    笔者是一个影迷，尤其喜爱观看军事题材的影片，记忆中有许多真切感人的场景浮现。限于篇幅，本文选取其中的“十个让人难忘的场景”来与大家分享，并以此向中国人民解放军建军74周年致礼。

    场景一 《四渡赤水》：朱毛雪地漫步

    《四渡赤水》虽拍摄于八十年代，但在我国军事题材电影创作中却具有开创性的意义，它不仅第一次把镜头对准了我军最高层领导人物（扮演毛泽东的古月就是在此片中一举成名），而且在宏大战争场面的拍摄和战争人物的塑造上，比之以往的国内战争影片都有明显的突破，后来的《大决战》、《巍巍昆仑》等影片，都在很大程度上承袭了《四渡赤水》的拍摄风格。

    遵义会议后，毛泽东重新取得了红军的军事指挥权。而此时的中央红军，被国民党几十万大军层层包围在川、滇、黔三省交界的狭窄地带，欲北渡长江与红二、六军团会合不成，欲西进渡过金沙江北上，也因川军阻击而无法突破。中央红军随时都有全军覆没危险。

    值得万分危难、一筹莫展之际，影片《四渡赤水》描绘了“朱毛雪地漫步”的场景，不是闲庭散步，也不是欣赏雪景，而是毛泽东、朱德这两位出生入死、患难与共的老战友之间心与心的交流。毛泽东问朱德：“当年你出川时要过金沙江，前有围堵后有追兵，你是怎么过来的？”朱德答道：“老子硬是要过，就过来了！”毛泽东说：“那我们这次再来个‘老子硬是要过’如何？”朱德感慨地说：“现在情况不同了。我们好不容易搞起来的三十万人，转眼就被败光了，留给你这样一个烂摊子。”毛泽东说道：“那我们再从三万人搞起。”朱德摇摇头：“没那么容易了。去年过年，我们还能让战士吃顿年夜饭，今年却什么也没有。”毛泽东说：“给部队送点稻草吧，让战士们御御寒。”

    联想到红军长征时期的千难万苦，朱毛这番雪地对话，令人眼热鼻酸。那阴霭天空下漫天的飞雪，仿佛是天公落下的伤心眼泪。

    场景二 《巍巍昆仑》：“你不服从，我撤你的职！”

    影片《巍巍昆仑》再现了1946年胡宗南部占领延安后，毛泽东率领由中央机关和红军总部组成的“昆仑纵队”转战陕北的历史画卷。影片中的毛泽东由张克瑶扮演，与古月风格有异，又别具风采，他对毛泽东人物性格的刻画，可谓生动细腻、入木三分。

    为了吸引胡宗南部于陕北并伺机歼灭，也为了陈赓、谢富治兵团和刘邓大军顺利南渡黄河，促使全国战局大的转变，毛泽东不顾个人安危，执意率“昆仑纵队”在陕北与国民党军队兜圈圈。后来的许多传说一再提起当年毛泽东个人的危险处境，影片《巍巍昆仑》也再现了这一点。为了保护毛泽东和“昆仑纵队”的安全，当时身负此责的任弼时提议“昆仑纵队”北上，以便在万不得已的情况下，可以穿过国境线，求得苏联红军的保护。但是毛泽东执意东进，为的是引诱胡宗南部进入我军包围圈，就地歼灭，扭转整个陕北局势。

    毛泽东和任弼时这两位中央军委的首脑级人物各执一辞，互不相让。影片没有避讳这个情节，而是把两个倔强人的矛盾冲突形象鲜明地表现出来：两人因为此事互不理睬，只好由周恩来劝和；两人的每一次争论，都必定面红耳赤。最后，毛泽东火气冲天地指着任弼时大喊道：“你不服从，我撤你的职！”直把任弼时吼得要掉眼泪，有点委曲，有点不服气，但两人都能够理解对方的苦心。

    在《巍巍昆仑》中，毛泽东两次大吼“我撤你的职”，另一次是怒吼彭德怀部下一个旅长。这个旅长是奉彭总之命来保护“昆仑纵队”安全的，毛泽东让他把部队带回去，他不听，于是毛泽东吼道：“你不回去，我撤你的职！”影片通过毛泽东的两次发怒，把这个伟人坚定而激烈的性格生动地表现出来，让观众感到更加的亲切、崇敬、自然、真实。

    场景三 《大决战·辽沈战役》：“部队全乱套了！”

    辽沈战役第二阶段，东北野战军占领锦州后不久，廖耀湘所率国民党第九兵团一方面遵照蒋介石的训示强攻我军黑山、大虎山防线，企图夺回锦州；一方面以此障人耳目，掩护兵团主力向营口撤退，伺机从海上逃跑。东北野战军及时发现了这一战略意图，攻占锦州的五个纵队取消休假，沿北宁线两侧日夜穿插，而黑山、大虎山守军死守五昼夜，为主力部队到达赢得了时间。等廖耀湘兵团意识到情况不妙时，为时已晚，在黑山、大虎山以东，廖兵团五个军的兵力欲撤营口不能，又被东北野战军切割、围堵。而我军在穿插过程中，有前有后，有快有慢，一时间，两军你中有我，我中有你，乱成一团糟。以下是东北野战军最高统帅部里林彪、罗荣桓、刘亚楼的对白：

    刘亚楼：“现在部队全乱套了！纵队找不到师，师找不到团。”

    林彪：“这个我不管，能找到廖耀湘就行。”

    罗荣桓：“廖耀湘搞的是立体滚桶式撤退，我们搞的是立体滚桶式穿插围堵，不乱才怪呐！”

    林彪：“这就好比煎中药，几十味下去，药性才能发挥出来。”

    最后刘亚楼在电话里指示各纵队：“不要怕乱，越乱越好，乱而取之嘛！”的确，廖耀湘兵团正是在这种乱糟糟的形势下自乱阵脚，以至全军很快被全歼。战争是残酷的、沉重的，第九兵团十几万人被消灭，不是一个“乱”字就能够概括的。然而，影片所制造出的这种轻松气氛，让人捧腹而笑，大呼过瘾，不失为战争题材影片中恰到好处的点缀。

    场景四 《大决战·平津战役》：蒋介石的哭诉

    纵观九十年代以来拍摄的军事题材巨片，最令人称道的地方，就是对反面人物的塑造获得了前所未有的突破，尤其对蒋介石这个历史人物的塑造，是比较成功的。蒋介石是反动的，也是可悲的，他的悲剧是由他所代表的阶级必然失败造成的，是他个人的悲剧，更是他所代表的利益集团的悲剧。

    在《大决战·平津战役》中，我们第一次看到了蒋介石的眼泪。天津战役结束之际，全国局势已是一边倒，国民党的精锐部队在东北、华北、中原战场上消耗殆尽，蒋介石自知难保，不得不把长江防务交给汤恩伯，自己则恋恋不舍地离开首都南京。而他临走时在南京城墙下面对部下的哭诉，让人不免为之一叹。是啊！离开自己亲手创建的首都，离开孙总理的陵墓所在，怎不让他感慨万千呢！“你们以为，此时此刻我必定是痛苦不堪吗？我必定是不胜遗憾吗？不！我悲伤的是我此去，死无葬身之所啊！”言辞切切，令人动容。蒋介石讲完这番话后转过身去，一个人沿南京城墙踽踽独行，影片特意用了长镜头来表现蒋介石落寞、孤寂的身影，增强了艺术感染力。

    银幕上成功塑造蒋介石的演员有两个：赵恒多和孙飞虎。赵恒多塑造的蒋介石，张扬干练，精明老辣；孙飞虎塑造的蒋介石，老成持重，温文内敛。二人各具风采，实难分出伯仲来。

    场景五 《大决战·辽沈战役》：“缴枪不缴女人！”

    常言道“战争让女人走开”，而实际上，战争从来就和女人息息相关。在古代战争中，胜利者不仅把领土和财富作为必然的战利品，也把占有敌方的女人视为一大荣耀。这种观念在现代战争中已经变得越来越模糊，但是，《大决战·辽沈战役》所刻画的一个场景，还是让人沉思良久。

    攻取锦州是辽沈战役的开端，也是整个战役最为关键的环节，因为夺取锦州，封闭东北大门，就意味着我军掌握了整个东北战局的主动权。所以，尽管在锦州东、西两方面有国民党重兵驰援，东北野战军仍然以绝大部分主力包打锦州，只用少部分兵力在黑白、大虎山和塔山方面分头阻击援军。

    驻守锦州的范汉杰兵团负隅顽抗，锦州之战进行得异常激烈，我军在付出了较大伤亡后终于攻入了锦州城内。混乱之际，生命危亡之时，一个被逼得走投无路国民党军官心态失常，竟置我军喊出的“缴枪不杀”于不顾，嘴里不停地念叨着“缴枪不缴女人”，冲进话务室向正在忙碌的十几名女话务疯狂扫射。影片特意用了慢镜头来表现这些女兵们身中枪弹地悲惨景象，让人胸堵气闷、目不忍睹。战争无法让女人走开，而女人往往又是战争中的弱势群体，她们在战争中所遭受的伤害，能让人更深刻体会到战争的血腥和残酷。

    解放军战士为这些挣扎在血泊中的敌军女兵们抱扎了伤口，两厢对比，人性的善良与丑恶格外分明。

    场景六 《大决战·淮海战役》：雪地上狂奔的女子

    新时期军事题材巨片以再现宏大的历史进程为主线，其镜头较少对准战争环境下平凡百姓的不幸遭遇和喜怒哀乐，正因为如此，《大决战·准海战役》中出现的狂奔于雪地之上的女子，给人留下了尤为深刻的印象。

    淮海战役第三阶段，杜聿明集团被我军重重包围在陈官庄附近的狭小地带内。时值隆冬季节，杜聿明集团缺衣少食、人心惶惶，被冻死、饿死的官兵无以数计。许多国民党士兵和下级军官甚至偷偷越过双方防线，来向解放军讨一口饭吃。有的吃饱了再回去，有的干脆留了下来。战争再残酷，毕竟只是国内战争，对峙双方所代表的阶级或利益集团冤仇再大，但作为普通士兵，不过是各事其主的同胞兄弟。

    就在这样朝不保夕的情况下，杜聿明集团的某个军官仍有兴致洞房花烛。在一顶白色的帐篷内，乐声缭绕，一名国民党军官把戒指戴在了一名年轻女子的手指上。这名女子花样年华，惶恐不安，泪流不止。“哭啥？跟着我有吃有穿……”这样的安慰自然无法解除女子心中的痛楚。影片没有交待这名军官身居何职，没有交待这名女子何种出身，也没有交待这桩婚姻的缘起缘落，这些都不重要，这名女子的泪水已经说明了一切。

    这名女子是不幸的，却又是勇敢的。第二天清晨，她不顾一切地逃离了那顶白色帐篷，半裸着身子，赤裸着双脚向我军防区狂奔而来，雪白的大地衬托着她柔弱的身躯，令人肃然感动。我军一名战士发现后，立即跑步迎上去，边脱衣服边跑。然而就在他们接近的那一刻，白色帐篷里响起了枪声，女子和战士中弹倒地，鲜血染红了身下的白雪。争取自由和幸福要以鲜血和生命做为代价，对于新生的共和国如此，对于这个女子也是如此。

    当然，那顶制造罪恶的白色帐篷，立即遭到了愤怒而无情扫射，飘然倒塌。

    场景七 《大进军·席卷大西南》：在刘邓之间很难加进一个顿号

    《大进军》是一部最晚拍摄完成的新时期军事题材巨片，它一方面沿袭了《大决战》、《大转折》的拍摄风格，另方面又有了新的突破。这种突破主要体现在，影片《大进军》的主旨并不在于展现战争进程，并不注重描写宏大的战争场面，而是把更多的精力用在了人物形象的刻画上。借战争思考历史、借战争思考人性的特点，在《大进军》中表现得更为鲜明。所以，虽然就战争进程来说，我军呈横扫千里、锐不可挡之势，但影片所营造的氛围却往往是沉重的、深刻的，引发着人们更多的思考。

    刘伯承和邓小平同为巴蜀子弟，二十多年前两人分别远离故土，投身革命，如今还乡，已是率几十万大军的解放军高级将领，这怎能不让人感慨万千呢？影片始终萦绕着“巴蜀因刘邓而骄傲，刘邓因巴蜀而自豪”的浪漫气息，而且着力抒发了两人之间深厚的兄弟情谊和战友情怀。

    人民解放军横扫大西南后，刘伯承即将告别邓小平赶赴南京。站在长江岸边，刘邓有这样一段对话：

    刘伯承：“有人说，在刘邓之间已经很难加进一个顿号。”

    邓小平：“伯承，算算我俩在一起的时间，已经有12年了。”

    刘伯承：“从太行山开始的。现在，不得不分开了。”

    邓小平：“我住长江头，君住长江尾，还是共饮一江水嘛！”

    是啊！从1938年邓小平担任八路军129师师长开始，刘伯承、邓小平这两个名字就紧紧地联系在一起，出生入死、患难与共而从未分开。“刘邓大军”这个称呼在太行山抗日之时就已声震四海，以至后来人们仍习惯地称中原野战军、第二野战军为“刘邓大军”。“刘邓大军”犹如一座丰碑，竖立在中国战争乃至世界战争的史册上。

    场景八 《开国大典》：“你不够格啊！”

    《开国大典》是经典的，它以恢弘的篇章和非凡的气度再现了1949年中国大地上翻天覆地的变化，影片中有前方将士浴血奋战的动人画面，也有我党最高领导人筹备开国大典的精彩场景，有粗描，有细刻，使得整部影片具有着极高的艺术感染力。尤其在毛泽东领袖风采的塑造上，《开国大典》达到了前所未有的高度。

    开国大典前一天，天安门广场举行了人民英雄纪念碑的奠基仪式。为了追求民族的自由与独立，为了新生共和国的诞生，有太多的人献出了生命，包括毛泽东的亲人。参加完奠基仪式的毛泽东流泪了，这时毛岸英进门来，当得知岸英将去政务院工作时，毛泽东断然表示不同意。

    毛岸英：“就因为我是毛泽东的儿子吗？”

    毛泽东：“你不够格啊！我的权力大的很，但给你的权利只一个：劳动。”

    毛泽东怎能不知道呢？眼前这个他最疼爱的儿子，八岁的时候就随母亲杨开慧坐牢，被营救出来时骨瘦如柴。后来又带着弟弟在上海流浪，去莫斯科学习时，参加了苏联的卫国战争，立过功，受过伤。幸运的是，他没有死。“可是死去的又有多少啊！”毛泽东说，“我想到了方志敏他们，想到了你开慧妈妈……”

    这是一段让人眼热鼻酸的谈话，雄才大略的伟人毛泽东，此时是那样的真实感人、可敬可亲。这样的对白，于平静之中展露浓浓的情意和深刻的韵味，具有极高的审美价值。尤其针对目前一些不良社会风气，毛泽东严格教子的高尚品德，更令人景仰。

    千龙军事