在经过90年代的走红后，如今，人们以最严格的标准来评判亚洲电影。）

    美国《时代》周刊6月10日一期文章 题：作别戛纳（作者 理查德·科利斯发自戛纳）

    当亚洲最具魅力的女打星杨紫琼踏上铺着红地毯的24级台阶时，她的周身显示着力量，散发着光彩。这位曾经主演《卧虎藏龙》的明星与印尼的克里斯蒂娜·哈基姆共同成为了戛纳电影节九人评委会的亮点。戛纳的另一项第一是：印度宝莱坞音乐片《德夫达斯》成为了官方选送的影片之一，大明星沙鲁克·汗（被称为印度的汤姆 ·汉克斯）也亲临这个群星荟萃的海滨度假胜地。六年以来，东亚影片已经是第五次至少获得了一项大奖——今年获将的是韩国传奇导演林权泽的作品《醉画仙》。简而言之，亚洲似乎在这个世界最重大的电影节上再次高唱凯歌，不是吗？

    称雄戛纳成旧梦

    并不尽然。好莱坞影星莎朗·斯通刚刚从脑出血中恢复过来，却仍然是狗仔队热烈追逐的目标，风头盖过了杨紫琼。长达三个小时的浪漫影片《德夫达斯》放映到最后时，观众席上只剩下了一个人。至于《醉画仙》，一位知情人在颁奖典礼举行前几个小时宣布，评委会决定授予该片金棕榈奖。然而，林权泽最终只获得了“半个”最佳导演奖（第四大奖项）：他要和美国导演保罗·托马斯·安德森分享这个奖。安德森的提名影片是亚当·桑德勒的喜剧片《糊涂的爱》。

    人们原以为评委会比较赞赏风格怪民间和革新性的影片（因为评委会主席是提倡打破传统的美国导演大卫·林奇），但评委会最终却把金棕榈奖颁给了罗曼·波兰斯基的影片《钢琴家》。这部影片刻画鲜明，但属于传统风格，讲述了一个犹太人在华沙的犹太人居住区挣扎求生的故事。获得大奖（二等奖）的是阿基·考里斯马基的影片《没有过去的人》。林权泽的鼓励奖是亚洲赢得的唯一桂冠。参赛的中国影片——贾樟柯的《任逍遥》——一无所获。香港、台湾、日本和泰国根本没有影片接到参加电影节的邀请。印度也不例外：《德夫达斯》并非参赛影片。

    更为屈辱的是，韩国导演郭在容前往戛纳，庆贺梦工厂购买他的影片《我的野蛮女友》并拍摄该片的好莱坞版，版结果却在酒吧门口被汽车撞伤。法国司机非但没有道歉，反而指责郭在容挡了道。然后，据媒体披露，三个法国恶棍拦住道路，让肇事司机逃之夭夭。郭在容第二天动身前往巴黎，虽身体受伤，但兴致依然。

    亚洲精神遭受重挫

    那么，我们不禁要问：戛纳的亚洲精神是否已经受挫？如同网络股票一样，中国、日本和韩国电影在20世纪90年代蓬勃兴起。亚洲电影一度无足轻重，当时却形成了一股新浪潮。亚洲影片的风格种类应有尽有：制作精良的艺术电影（香港的动作片 、印度的歌舞片和韩国的爱情片）带有浓烈的平民主义色彩。这些成就不可避免地带来了高期望值。如今，人们以最严格的标准来评判亚洲电影。因此，当戛纳发现了拉美和中东的新“热门”影片之后，亚洲就不再时髦了。

    对西方人而言，亚洲在20世纪80年代意味着日本，在90年代意味着中国。这是外来者产生政治和文化兴趣的主要地区。但是，这是一块广阔的大陆。亚洲还包括伊朗和前苏联加盟共和国塔吉克斯坦——在过去10年中毫无疑问是最丰产的国家。CNN的观众比较熟悉这两个国家，但只知道它们虽阿富汗周边动荡不堪的邻国，有谁知道它们是欣欣向荣的电影中心呢？这就是戛纳的首要功能：让全世界了解陌生国家拍摄优秀影片的冲劲和能力。

    难以摆脱的西方印迹

    这些第三世界影片的背后存在着一个讽刺：影片的拍摄者往往是在美国或欧洲接受的教育。伊朗导演大流士·梅赫尔朱伊毕业于距离好莱坞不远的加州大学伯克利分校。执导影片《属于你》的泰国电影导演阿披差蓬·威拉社他恭曾在芝加哥艺术学院学习过。

    《任逍遥》在讲述四个年轻人的故事时也流露了同样的倦怠情绪；这一次是在中国，骑的是摩托车。比较传统的大陆影片就是戴思杰的《巴尔扎克和小裁缝》，它讲述了上山下乡的知青生活。除了参赛影片之外，台湾影片则体现了两种不同风格。一部是艺术影片：易智言的《蓝色大门》以一种温柔而不安的口吻讲述了一个青少年的恋爱童话。另一部是流行影片：陈国富的《双瞳》是一部讲述连环杀手故事的惊险影片，由美国演员戴维·莫尔斯和香港影星梁家辉连袂主演。影片已经多次重拍。

    《德夫达斯》是根据萨拉特钱德拉·查托帕迪亚雅1917年创作的小说改编的，此前至少已经拍摄过三次，但肯定都比不上导演桑贾伊·利拉·班萨利拍摄新版的投资水平。据说这是印度历史上成本最高的一部影片，也许还是有史以来画面效果最引人入胜的影片。

    大师级人物带来希望

    林权泽是韩国的大师级人物。他从事导演工作已有40年，执导了将近100部影片。他的影片《醉画仙》讲述了19世纪画家张承业（人称“画仙”）的故事，是刻画这个富有灵感但难以相处的艺术家的传记影片。但是，由于这个人物与林权泽十分相似，所以《醉画仙》近乎是一部自传影片。与电影导演一样，画家在公开场合工作：才华横溢的农民画仙身边总是挤满了艺术家。他让画仙说出了这样的台词：“人们只会从我的作品中领略到他们想要领略的东西。我必须摆脱这种状态。如果我不这样做，我就会变成他们的囚犯。”目前，亚洲电影已经成为囿于西方期望的囚犯。但是，只要有林权泽这样的艺术家存在，东方的电影就不会丧失艺术性，更不会失去世界范围的观众。

    参考消息2002/6/17