在上海“法中作家文学对话”的现场，记者见到了山西作家李锐。

谈到中法两国作家在文学创作、文学观点上的差异时，李锐认为，这是由两国的文学传统造成的。在法国有太多的福楼拜、左拉这样的作家，他们的自然主义写作在他看来，已经达到了“恐怖”的程度。因而如今法国的作家需要挣脱这种文学传统，他们更愿意写抽象化的作品，更倾向于形而上的写作。而中国作家则写实的相对更多些。

但在他看来，如何写和写什么并不重要，重要的是作家是否能用自己的形式把比前人更深刻、更丰富的生命体验和想象力表达出来。有人曾经问他，文学是什么，李锐这样回答：“文学是人类用文字表达自己生命体验和想象力的本能，它会随着历史和社会的变化而变化，日日常新。艺术应该是不断登山的过程，而不是在平原散步。”

李锐认为，时至今日，中国作家不能再持着“五四”时期“打倒传统，全盘西化”的观点看现代文学，而应该看到中国文学中许多宝贵的传统。“我们要有信心，不仅要把写作与世界衔接，更要与我国的文学传统衔接。”

最近，李锐正在写“农具”系列，这是一系列关于当下生活的短篇小说。他说，中国五千年的文明其实是五千年农业文明，而支持农业文明的正是农具，多年的插队使他看到了农民与农具之间的密不可分。在漫长的历史中，农具已经成为了中国农民身体、甚至是情感和灵魂的一部分。但在全球化、现代化的背景下，农具和农村、农民一样，发生着巨大的变化，其中有许多悲惨的故事，也有许多吸引人的东西，苦辣酸甜，百味俱全。

他说，大家都在写人的时候，就让我来为中国的农具建立一个小小的“纸上博物馆”，写写那些或许永远都不再有人使用的工具，用这种方式完成一次与祖先的对话。（记者李凌俊）