实力派女作家皮皮这些年所创作的长篇作品，我大都一一拜读，如《渴望激情》、《比如女人》和《所谓先生》等。她习惯于以动人的故事表达深刻的内涵，或者说，喜欢给严正的故事裹上流行的外衣。因而她的作品，既好读又耐看。这也使我对她形成了如下的固定印象：善于把雅与俗的不同元素融合起来，擅长于以明丽的笔调折射复杂的生活。带着这样的既有印象去读她的长篇新作《爱情句号》，我感到了某种意外。

在《爱情句号》这部作品里，她创作中常有的那种故事性明显淡化了，心理世界的描摹进而强化了，而且先前那种散布于作品字里行间的明丽气息，更由一种浓浓的化不开的忧郁情绪所替代。

从《爱情句号》的入手情节来看，作者也许是想从朱大者无意中得到丁欣羊的日记本这样一个蹊跷事件开始，把作品写成既有悬念又有趣味的爱情故事；但写着写着，轻松的因素在不断减退，沉重的成分逐步加强，故事顺着人物的命运也顺着作者的意绪，一路就走向了忧郁与迷离。

首先是人近中年的女白领丁欣羊在与刘岸离婚之后，渐渐地对画家朱大者有了意思，但玩世不恭的朱大者却在彼此的接触之中对既较真又多事的她备感厌烦，无奈之下，丁欣羊只好向对她颇有好感的车展靠近，然而却常常在恍惚迷离中错把车展当作了朱大者；丁欣羊的老板谭定鱼，在个人情感生活上更不顺遂，与妻子曲今的婚姻已无可挽回地走向疲惫，明地里那个已徐娘半老的马副总对他含情脉脉，暗地里他又与年轻的女秘书于水波如胶似漆；而随着于水波不甘心于暗度陈仓的现状用若即若离的方式逼他离婚时，谭定鱼越来越陷入了两头为难又一筹莫展的境地。

在一个个爱情纠葛所编织的恋爱活剧中，作者经由作品人物之口，不断进行自省与自问、反省与反问，“我是不是已经不正常了？”“在爱情的世界里，我们何时能放下屠刀？”“我们先给爱情画上句号。”“因为做女人忘了做人。”“心中充满了失望，不仅是对爱情的，更多是对人对自己的。”这样，实际上就把爱情中出现的问题，引申到人的自身。以丁欣羊为例，她的过于追求完美从而过于较真的生活方式，她的总是自寻烦恼老跟自己过不去的个人性格，就在无形之中羁绊了她、限定了她，使她很难更直接地面对繁杂的现实，也很难更及时地把握机遇；她的不分轻重的斤斤计较，不分时间与场合的自我矜持，使自己总处于一种迷离与焦躁之中。

我认为，作者的用意好像还不止于此，她还通过笔下众多的男女，尤其是丁欣羊、丁冰、大牛、大丫等主要人物的种种精神焦虑与人生失误，揭示了当下社会情感生活中一些人在貌似正常中掩藏的不正常，那就是每个人的身心都有失和谐、有欠健康，如同大丫说大牛那样，“你的残疾在心里”，她自己和其他的人何尝不是如此？他们心浮气躁，患得患失，瞻前顾后，庸人自扰，对自己都谈不上善待，何谈善待别人，善待爱情，善待生活？这样的一个个身心失和的自我和亚健康甚至不健康的个人纠合在一起，还能有什么好戏呢？从这个意义上说，经过一次次的挫折磨砺，丁欣羊觉得自己比以前“成熟了许多”，这可能比她获得谁的爱情更为重要。因为，“成熟”才是立身之本，才是强身之要。

与皮皮以前的《渴望激情》、《比如女人》相比，《爱情问号》读起来并不轻松，没有了曲折的情节，缺少了明快的节奏，但显而易见，文字更见精细了，文风更趋内敛了，尤其是更加注重人物的性格描画与心理刻画，以对人的心理尤其是女性的心理世界的微妙而深入的探悉，获得了一种透过生活直抵内心隐秘的穿透力与撞击力。

就真实表现男女的情爱现状而言，《爱情句号》可谓是搔到了痒处，触到了痛处。它像一面映照着真实又折射着痛苦的镜子，让人们在审视生活的同时也审视了生活中的自身。就此来说，皮皮从表达渴望到书写失望的创作变异，是自有其价值和意义的。（白烨 ）