在过去的一年多时间里,中国电影总产量200余部,但是,其中真正精心创作,用胶片拍摄,能在市场上引起反响的,不过二三十部。拥有14亿人口的中国年度电影票房收入为15亿人民币,其中一大部分是属于进口片的,而人口仅为4793万人的韩国年度电影票房收入达到了1万亿韩元(约等于70亿人民币)。电影似乎正在逐渐失去观众;大多数国产片,投放市场后都是亏损的,一国内著名电影制片厂导演对我说,70%的片子连三分之一的投资都收不回;许多电影场次,观众还不如工作人员多,上海一家重要影城的经理说,他们那里,电影票房的收入,有时还不如卖饮料、卡通玩具等的收入。
为什么会出现这种现象?电影真的没落了吗?非也。这里有体制上的原因,电影投资、融资渠道不畅,投资、制作、发行主体地位不对等,中国没有电影分级制度、摄制影片许可以及发行许可审查主要是内容审查(电影投资风险不可控),等等。
我认为,中国电影的根本问题是“原创力”低下的问题。我们不能因为电影是反映时代生活的,就想当然地以为电影对时代生活的原创表现力是天生具备的。恰恰相反,和其他艺术样式相比较,中国电影对时代生活的原创表现力可能是极其低下的,比较而言,也许人们更愿意看小说、看电视、听歌剧,而不愿意进电影院,进电影院也更愿意看进口片。
一部电影,成功的基础是什么?是剧本。但是,中国电影恰恰忘记了这一点,不重视编剧的劳动,许多片子在剧本上的投入低于总投资的3%至5%,许多甚至不到3%,对比一下,征服全世界的好莱坞对好剧本趋之若鹜。
这种情况导致的结果是:一、中国电影最多只能在“奇观模式”里打滚。去年受到所谓好评的《可可西里》其实也是这样一部片子;二、深度模式“平庸”,电影可以表现老生常谈,但是,要对老生常谈的东西作深度挖掘,这就产生了电影创作的“深度模式”,比如张艺谋的《千里走单骑》就是这种模式的电影,父子情是老生常谈,张艺谋继续老生常谈,是因为他想对这个情感做主题和表现方式上的深度挖掘,但是,可以看得出来,张艺谋的深度挖掘是不成功的,他得到了一个有意思的故事,表现方式是新的,但对父子情的挖掘依然是平面的,没有新意;三,“异见模式”缺乏。李安的《断臂山》为什么能成功?因为他采用的是异见模式,他表现两个男人的爱,让女人退场的爱,他对人类长久以来形成的两性爱情观定式构成了异见,他把电影对爱的表现推向了一个异见的领域,相比较而言,这个模式要比张艺谋《千里走单骑》的模式,其创新的程度就大得多。“异见模式”是电影创作真正的创新模式,中国电影要走出困境,有待异见模式的真正崛起和繁荣,然而,恰恰是这一点,它正是我们的死穴,异见模式在中国电影中几乎是空白,不断触碰观念禁区的地方。(文/葛红兵)
|